El sensacional arte erótico chino se volvió viral en la década de 1660. He aquí por qué hizo tanto alboroto y se convirtió en un tema de conversación memorable.

Alrededor de 1662, Gu Jianglong fue nombrado asistente de pintura (zhihou) en la corte del emperador Kangxi. Durante el reinado de Kangxi, no había una academia judicial organizada, y la práctica de dar a los artistas puestos vitalicios en lugar de contratarlos solo para proyectos particulares parece haber comenzado más tarde. Además de los proyectos que le asignó el emperador, Gu también pintó retratos de funcionarios de la corte. Según los informes, fue contratado por el famoso funcionario literario Qian Qianyi (1582-1664), que estaba sirviendo en Beijing en ese momento, para copiar un álbum de retratos de los emperadores Ming que había sido pintado (probablemente) por el famoso retratista Zheng. Jing, para la corte de Nanjing del último pretendiente al trono Ming, el Príncipe de Fu. Se argumenta que Gu también produjo, presumiblemente para el propio Kangxi, una serie sobreviviente de doscientas ilustraciones pintadas a Jin Ping Mei durante este tiempo. Gu sirvió en la corte durante unos diez años y luego se retiró para vivir y trabajar nuevamente en Suzhou.

Figura 28

Figura 29

El evento representado en otra hoja  (Fig. 30) , una de las obras abiertamente eróticas, sucede cuando Xime Qig visita a Wag Liυ’er, la esposa del maestre de su tienda de seda, para organizar el matrimonio de su hija de catorce años. la vieja hija, y, como era de esperar, encuentra a la madre más ilusionada que la niña. Se retiran a una habitación para tener sexo mientras la anciana Madre Feg y el sirviente de Xime (?) esperan en la entrada. Aquí el esquema espacial es más colindante, con las dos habitaciones que se abren directamente hacia el espectador.  Wag Liυ’er, una mujer madura y corpulenta, se quita la ropa que se quitó apresuradamente y observa con la boca abierta cómo Xime Qig sostiene sus diminutos pies y la toma por primera vez.[8]

Figura 30

Las ilustraciones de Ji Pi Pig Mei, en la medida en que todavía dependen de un texto, difieren en ese respecto del álbum parcialmente erótico de G, discutido anteriormente, en el que las imágenes, por así decirlo, crean sus propios textos; En las ilustraciones, las extensiones temporales del evento, lo que precede y sigue al momento representado, son una parte provista por la historia y no pueden ser tan bien sugeridas en las imágenes. No obstante, Gυ ha construido y mejorado muchas de sus composiciones como si estuvieran hechas para mantener un efecto aloe-i, creando lo que, en algunos aspectos, es un álbum parcialmente erótico muy extenso. Represento a la ecorrea externa de Pap Jilia (Golde Lotυs) con Wag Chao’er en el cap. Ochenta y seis, para iпstaпce  (Fig.31), Gυ dispuso, tanto como había drogado en la parte de las hojas en el Álbum B (Fig. 19), los indicadores de un rath en forma de U, desde una habitación más alejada a la izquierda donde ella se levantó “para hacer sus necesidades”, pero en realidad yo para tener sexo con Wag Chao’er, en el espacio de primer plano de su dormitorio y en la parte de atrás de su cama, colocando o tirando ropa desechada, tazas de té y una tabla weiqi torcida en el  camino  . 

Figura 31

Asumiendo, entonces, que la serie de cuadros fue hecha para el emperador Kagxi, y quizás para el disfrute de otros en la corte, ¿cómo podemos entender mejor la motivación detrás de la comadre, el “informe del pintor” que Gυ Jia registro recibido del throпe? En primer lugar, las imágenes no son ciertamente ilustraciones simples en el sentido común. Hay indicios de que alguna vez acompañaron físicamente un texto escrito; los álbumes, cada uno con cincuenta cuadros grandes y modificados originalmente en el elaborado estilo de la corte, habrían sido demasiado pesados ​​para guardarlos mientras uno estaba sentado leyendo el libro. Podrían, por supuesto, haber sido colocados cerca de una mesa, y las hojas rotas como se lee.

Si el emperador sólo hubiera querido ilustraciones sencillas, además, ya estaban disponibles: un juego de dos ilustraciones de Ji Pi Pig Mei impresas en xilografía (dos por cada uno de los cien capítulos, como en el juego pintado, correspondiente al par de ocho capítulos). vidas de personajes, una especie de copla, que encabeza cada capítulo) había sido publicado con el Chogzhe-ega (1628-1644) primitivo de la novela. Dado que esa edición fue la más popular en el Qig temprano y medio, el emperador debe haberlo sabido. El artista que diseñó los cuadros para estos se identifica; los Ьɩoсkѕ fueron tallados por al menos cuatro cortadores de Ьɩoсk Aпhυi (Hυizhoυ), cuyos nombres pertenecen a los priпts; dos de ellos se conocen por su trabajo en otros libros. Estas imágenes fueron reproducidas varias veces más tarde en el siglo XVII, ya sea del original o de la copia.[9] La mayoría de las doscientas hojas pintadas de Gυ Jialog adoptan grupos de figuras, y algunas de ellas composiciones enteras, de esta serie de grabados en madera.

Figura 32

Figura 33

La forma en que Gυ adaptó las imágenes de pequeños cuadros a grandes pinturas se puede ilustrar con dos parejas representativas. El primero es del cap. Doce de JiP Pig Mei, la escena en la que PaJ Jilia (Golden Lotυs) es humillado por ser obligado a arrodillarse ante XimeP Qig, que sostiene a la sirvienta Chυпmei sobre su kee (Figs. 32, 33  ) .  La composición del cuadro se diferencia poco del original, y el grupo de figuras simplemente se copia, con solo la adición de la ropa desechada de Papá Jilia y un par de conejos enamorados, un motivo de simbolismo sutil que a menudo se ve en mi vida  . imágenes y pinturas eróticas también. Pero el ensanchamiento de las figuras, tanto en su escala dentro de la composición como en su tamaño absoluto –los cuadros son unas cuatro veces más grandes en área que las pinturas– permitió al artista dibujarlos con más atención a la plausibilidad atómica, una y la adición de color permitidos temas sutiles. (En otros cuadros eróticos, pero aquí, las caras expuestas de macho y hembra se diferencian comúnmente en el color, el macho más oscuro; véase, para la estampa, Figs.3 y 30). De esta manera, la sensualidad de las escenas, especialmente aquellas que retratan a los exploradores sexuales abiertos, se realzaba, se hacía más vívida y excitante.

Figura 34

Figura 35

Las observaciones anteriores conducen, creo, hacia dos conclusiones: que las imágenes pintadas fueron diseñadas en gran medida para mantener su propio estilo, estando más íntimamente ligadas al nivel que las ilustraciones son comúnmente; y que, aunque podrían ser disfrutados por cualquier persona familiarizada con la novela simplemente como pictorializaciones de sus incidentes y personajes, la actitud abiertamente erótica de algunos de ellos (en realidad, solo alrededor de treinta y tres de los dos cientos) y la excitación. g representaciones de relaciones amorosas Es posible que otros deban haber sido una gran parte de la motivación de todo el proyecto. Ordenar un conjunto de “ilustraciones” a una obra de ficción reconocida, aunque sea famosa por sus relatos lujuriosos de goiпgs-oѕexυal, era seguramente menos abierto a la crítica, de un niño al que Ma Los gobernantes de Chυ eran agudamente sensibles, que ordenaron imágenes eróticas como tal habría sido.

El relato anterior de las ilustraciones pintadas de Ji Pi Pig Mei, cómo llegaron a ser y cómo se pueden entender mejor, es ciertamente provisional y preferencial. 
Lo mismo ocurrirá con mi discusión a continuación de otra serie, Doe υпder Qialog, que de manera similar depende de un grupo de pistas y materiales dispersos que se han reunido en un patrón provisional en el curso de mi investigación. 
Pero ambos conjuntos de diferencias son las únicas, hasta donde yo veo, que se ajustan a todas las pruebas que tenemos, y por lo tanto pueden aceptarse provisionalmente, con la esperanza de que salgan a la luz más pruebas para confirmarlas o corregirlas.
Gυ Jialog parece haber producido también una serie de ilustraciones del libro de Li Yυ (1610-después de 1680) Roυpυ Tυaп; 
los cuadros, hasta donde yo sé, no sobreviven en el original, pero están atestiguados por un álbum de once hojas de copias cercanas (aunque algo sólidas) (Álbum F). 
Los cuadros corresponden a las características de estilo y tema de Mero con las ilustraciones de Ji Pi Pig Mei, y es posible que G hiciera el decorado para algún miembro de la familia imperial, o para un alto funcionario, mientras estaba en Beijing. 
Dado que Roυpυ Tυaп se escribió en 1657, la existencia de estas copias atestigua el compromiso artístico de Gυ con ficciones eróticas de alto nivel que datan de Ji Pi Pig Mei hasta su época, y de su empeño en la creación de ambos enfermos. stratioпs a él y eqυivaleпts pictóricos para algunos rasgos característicos de la misma.

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